Il giardiniere innaffiatoE non manca, benchè si sia ancora agli albori, il genere documentario, con la ripresa degli operai delle officine Lumiére all'uscita dal lavoro. Chissà che tipo di contratto avranno avuto, quegli onesti lavoratori in paglietta e baffetti, a cavallo del loro velocipede (comprato forse col primo stipendio)? E le gentili signore, fra loro, a quali compiti saranno state adibite? Tre settimane dopo quel 28 dicembre di 102 anni fa, l'incasso giornaliero del Salon Indien era salito a circa 2000 franchi: segno che 2000 persone entravano ogni giorno in quella sala sotterranea, si sedevano, si toglievano la paglietta, si accomodavano le sottogonne imbottite e poi, a bocca semiaperta, seguivano il susseguirsi, sul lenzuolone bianco, di quel grande quadro in movimento. Un quadro ancora silenzioso, ma solo in apparenza. Quasi certamente, quei 2000 spettatori sentivano nelle orecchie il fischio del treno, e forse riuscivano a percepire anche il rumore delle risate del ragazzino terribile che per gioco "innaffia" il giardiniere. Poi, di nuovo tutti a casa, in carrozza, a piedi, in omnibus o in bicicletta. Parlando, lungo la strada, di quel fenomeno da baraccone, di quella lanterna magica perfezionata: di quell' invenzione che -secondo i suoi stessi creatori- era destinata a non avere futuro.
2 commenti:
Roby, il babbo - che rischiò fra l'altro di fare l'attore nei film dei telefoni bianchi, prima che la mamma se lo prendesse - il babbo mi raccontò la sua prima volta al cinema a Sasso Marconi, che era il suo paese.
Lui continuava a guardare affascinato il fascio di luce che usciva dal buco in fondo per finire sullo schermo, che praticamente non guardava. La gente fischiava, si sentiva turlupinata, ed alla fine vollero indietro i soldi del biglietto. Non ci si credeva, al cinema, né sotto né sopra. Pian piano, cominciarono a crederci quelli sotto, e divenne una valanga, ma sopra, continuarono per decenni a non crederci - ancora adesso è a volte così - e molti: attori, registi, sceneggiatori, ci lavoravano solo perché li pagavano bene. Il cinema ha patito molto di questo, perché tanti scrittori ed attori (due esempi, Totò e Moravia), non ci hanno mai creduto.
Quanto di meglio si sarebbe fatto se certi registi come Comencini, Risi, Lattuada, Zampa, Soldati, lo stesso Monicelli, lo stesso De Sica, fossero stati più seri, più convinti, meno cinici.
Ma era - un po' è - il sistema: il teatro se la tirava, qualsiasi scrittorello di romanzetto si sentiva superiore - perché scriveva - a Rossellini e persino a Zavattini, perché aveva le mani sporche di sceneggiature.
Una cosa che attraverso i secoli si è verificata anche in pittura e in musica, tale e quale.
saludos
Solimano
I film dei Lumiere sono fondamentali, il punto di partenza. Non possono essere dimenticati, anche se oggi un bambino di tre anni può girare filmati migliori...
Io trovo meravigliose le foto e le immagini filmate di quel periodo. Sono immagini grandi, enormi, belle e piene di dettagli tutti perfettamente a fuoco. Chissà se c'è qualcuno che ci spiega bene a cosa era dovuta questa meraviglia tecnica...
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