L'ereditiera

The Heiress di William Wyler (1949) Dal romanzo "Washington Square" di Henry James, Sceneggiatura di Augustus Goetz, Ruth Goetz Con Olivia de Havilland, Montgomery Clift, Ralph Richardson, Miriam Hopkins, Vanessa Brown, Betty Linley, Ray Collins, Mona Freeman Musica: Aaron Copland e "Plaisir d'amour" Fotografia: William Hornbeck (115 minuti) Rating IMDb: 8.0
Roby
La regione dove vivo è coperta dal segnale televisivo di Tele37, una tv locale che trasmette quasi ogni giorno, fra le 14 e le 16, un vecchio, talvolta vecchissimo film in bianco e grigio. Sì, grigio, perché - essendo pellicole tanto vetuste - persino il nero si è scolorito: ma la scorrevolezza delle trame, la bravura degli interpreti, il carisma dei protagonisti, il coinvolgimento degli spettatori… quello è rimasto sempre vivido, almeno per me. Uno dei più “replicati”, fra i classici, è “L’ereditiera”, con Olivia de Havilland e Montgomery Clift: storia fine-ottocento di Caterina, giovane ricchissima ma insignificante, corteggiata da Morris, bellimbusto interessato solo ai suoi soldi, come si capirà dal fatto che –quando è tutto pronto per la loro fuga d’amore- dopo il rifiuto dell’odiosissimo padre a concedere la sua benedizione alle nozze il farfallone scompare nel nulla, lasciando la poveretta ad aspettarlo invano tutta la notte, in abito “da viaggio” e con i bagagli già pronti. Qui la vicenda potrebbe anche terminare, nella migliore tradizione del romanzo d’appendice: e invece no, il bello arriva adesso. Perché ritroviamo Caterina anni dopo, maturata, fortificata dalle esperienze fatte, liberata dalla presenza opprimente dello sgradevolissimo genitore e notevolmente migliorata anche nell’aspetto, grazie ad un sapiente cambio di look. Ora, chi si riaffaccia alla porta di casa sua? Il cacciatore di dote della sua gioventù, il quale invece dalla vita non ha imparato proprio nulla, tanto che ha la spudoratezza di ripresentarsi a farle la corte, adducendo ridicole scuse al forfait dato in precedenza.

A questo punto del film, malgrado io l’abbia visto almeno quattro volte, non manco mai di lasciar perdere tutto quel che sto facendo per sedermi davanti al televisore e seguire sillaba per sillaba tutti i dialoghi fra Caterina e Morris, tutti i gesti di lei e tutti gli sguardi di lui. I ruoli, fra loro, adesso si sono invertiti, anche se Morris ancora non lo sa: adesso è lei che tiene in pugno lui, fingendo di accettare la proposta di matrimonio e proponendo addirittura di ripetere la fuga romantica progettata anni prima.; è lei che lo guarda freddamente, mentre le giura amore eterno; è lei che decide il finale della commedia, quando ordina alla cameriera di mettere il catenaccio alla porta e di spegnere le luci. Solo in quel momento, quando nessuno risponde al suo furioso bussare, Morris capisce di aver ricevuto pan per focaccia. Caterina, intanto, terribile e solenne come una regina, sale lentamente lo scalone che la condurrà alla sua camera da letto, vuota e fredda come ormai è diventato anche il suo cuore, troppo ferito per poter ancora battere per qualcuno. Olivia de Havilland, la stucchevolmente buona Melania di “Via col vento”, qui passa dall’insulsaggine alla perfidia con notevole maestria, dando dei punti a Montgomery Clift, un po’ troppo “imprigionato” nel suo personaggio di opportunista mantenuto: e quando, sulla parola FINE, lui è ancora lì a battere sul portone, chiamandola con voce sempre più stridula, mi viene quasi spontaneo applaudirla, perché se ne va bella diritta su per la sua scala. Sicura. Senza voltarsi indietro.