I soggetti nel cinema: l'aldilà può attendere

L'inafferrabile signor Jordan (1941)

Roby

Non mi vergogno a confessare che quanto state per leggere è frutto di una notte agitata, disturbata da risvegli improvvisi e da incubi angosciosi, tutti relativi ad un unico soggetto: la morte. Sarà forse il periodo dell'anno, tradizionalmente legato al culto dei defunti, o sarà il recente, notevolissimo contributo dato dalla mia famiglia all'incremento demografico dell'aldilà. Fatto sta che l'unico modo per ritrovare il sonno perduto è stato quello di riflettere sul tema, ripercorrendo mentalmente i film che conoscevo: et voilà! tempo mezz'ora, e dormivo di nuovo come 'na creatura! Dunque, tralasciando l'odiato genere horror, con zombie, morti viventi, spettri assassini e via dicendo, qui vorrei parlare soprattutto di come la commedia cinematografica ha immaginato la vita (?) nell'oltretomba. Uno dei più grandi registi dell'antichità, Omero, rappresenta gli spiriti dei defunti che si aggirano nel buio fumoso degli Inferi, con aria per lo più corrucciata, evidentemente non molto rallegrati dall'ambiente inospitale: nella Hollywood degli anni '40, invece, si fa strada l'idea dell'aldilà come di un grande aeroporto, collocato sopra una pista di soffici nuvole, dove angeli-steward e hostess alate (nel senso letterale del termine) accompagnano ordinate file di anime all'imbarco su candidi jet.

Il paradiso può attendere , di Warren Beatty (1978)

Qualche volta possono verificarsi problemi al check-in, specialmente se si scopre che un passeggero è stato inserito nella lista per errore, e allora si deve provvedere a rispedirlo a terra... ma fra il dire e il fare c'è di mezzo il paradiso!!!! Gli spettatori, tuttavia, vengono rassicurati circa la positiva soluzione dell'inconveniente dalla presenza di figure sornione ma tranquillizzanti, come Claude Rains o James Mason: che poi il diretto interessato si ritrovi reincarnato nel corpo di un altro, in fondo poco importa, visto che è comunque assicurato il lieto fine con la ragazza amata sia nella prima che nelle altre vite.

Il cielo può attendere, di Ernst Lubitsch (1944)

E il diavolo stesso, così come ce lo dipinge l'inarrivabile Ernst Lubitsch, ha un'espressione tanto accattivante che vien quasi voglia di combinarla grossa per essere sicuri di essere spediti a conoscerlo. Chissà che insolita esperienza, trascorrere un lungo periodo al calore della sua compagnia... senza contare che da quelle parti potremmo incontrare addirittura l'irresistibile Totò, negli abiti di scena del suo 47 morto che parla (1950), girato -per risparmiare sui costi degli effetti speciali- direttamente tra gli sbuffi solforosi dei Campi Flegrei.

Un discorso a parte merita, all'interno del medesimo soggetto, il tema degli angeli. Nell'iconografia cristiana classica, si sa, l'angelo non ha sesso definito (straordinario e quasi imbarazzante archetipo di individuo androgino): nella cinematografia moderna, invece, è per lo più decisamente maschio, tendente ad innamorarsi -spesso senza speranza- di femmine umane. Sarebbe un sacrilegio degno di scomunica non citare i due angeli de Il cielo sopra Berlino (1987), ma in questo caso siamo di fronte ad un film troppo serio (nel senso buono della parola) per essere ospitato in un post così leggerino. Il tipo di angelo che ho in mente, in realtà, è più simile all'indimenticato Spencer Tracy di Joe il pilota , che dopo la morte in un tragico incidente continua a vegliare bonariamente sulla fidanzata, sorvegliando a distanza ravvicinata il procedere della di lei nuova love story con l'amico Van Johnson.

Joe il pilota (1943)

Probabilmente sarò un tipo all'antica, oppure sarà colpa della mia generica antipatia per i belloni, ma io, se dovessi scegliermi un innamorato-fantasma, opterei decisamente per lui, lasciando di buon grado alle brame di altre signore e signorine lo spettro fin troppo corporeo di Patrick Swayze in Ghost. Tengo fede alla mia fama di stroncatrix (il copyright è di Brian) rivelando che i lacrimoni cristallini di Demi Moore mi infastidiscono e che la celebre scena del tornio non mi dà pruriti erotici, ma sintomi di orticaria. Salvo invece il personaggio di Woopy Goldberg in qualità di tramite fra questo mondo e l'altro. Mi piacerebbe fare due chiacchiere con lei, per chiederle di sintonizzarsi sulle frequenze di un paio di viaggiatori di mia conoscenza, partiti di recente per l'ultimo volo: magari potrebbe dirmi subito in chi o in che cosa si sono trasformati, adesso, per risparmiarmi la fatica di cercarli ancora, incessantemente, in ogni soffio di vento, in ogni squillo del telefono, in ogni colpo di tosse per strada, alle mie spalle...

...ma forse il bello della trama, in questo particolarissimo genere di film, sta proprio tutto qui.

Ghost (1990)