Quattro blog insieme a Brera

Bernardino Luini. Bagnanti (part) 1520-23
Solimano
Alle 13.30, puntualissimo, Claudio ha suonato il campanello di casa mia. Claudio è guest in Abbracci e pop corn, anche se non scrive post, ma uno cha sappia veramente di informatica è meglio che ci sia, a parte che è un mio amico. Con la sua macchina siamo andati a Sesto Stazione, poi col metrò fino a Piazza Duomo. Proprio dietro l'abside del Duomo c'è la libreria Paolina, e lì, alle 14.30, abbiamo trovato Ottavio e Giuliano. Tutti hanno aspettato pazientemente che io comprassi i dieci DVD che mi ero ripromesso, ma ho dovuto scavare, perché volevo spendere meno di 10 euro cadauno. Ci sono riuscito, salvo che con uno ho scartellato, compensando con un DVD che mi è costato solo 5.20 euro. Non dico i titoli, top secret.
L'appuntamento alla Pinacoteca di Brera era per le 16, e ci siamo fatti una comoda passeggiata, con una sosta al famoso Bar Jamaica, che era lo storico ritrovo degli anarchici e poi di quelli del Sessantotto, e che è a due passi dalla Pinacoteca.
Habanera, l'admin del Nonblog di Habanera non era potuta venire, ma c'ero io che sono guest, mentre Roby, che è guest pure lei, è un po' fuori mano, sta a Firenze.

Baschenis: Natura morta con strumenti musicali (part) c. 1650
Siamo alla Cassa della Pinacoteca, facciamo i biglietti ed aspettiamo. Però, da un vetro ho visto una coppia giovane, lui era di profilo, e così ho riconosciuto Oyrad che si è fatto crescere la barba, senza aggiornare la foto nel suo blog. Ecco, mi avvicino e mi presento. Si è spaventato, ma meno di quello che mi aspettassi e mi ha presentato la sua amica Elena, che è molto simpatica e graziosa, con un solo difetto, però grosso: nella Pinacoteca non poteva entrare perché era attesa da un'altra parte. Vabbè, sarà per un'altra volta. Siccome Brianzolitudine (alias Brian) l'avevo già incontrato in un'altra occasione, ho proposto di cominciare a girare per le sale, lui mi avrebbe certamente individuato, e così è successo. I due che se la tiravano di più erano Oyrad ed io, perchè pensiamo di saperne un po', e lì sono cominciate le discussioni, perché ognuno faceva il problematico, per far vedere che non aveva la scienza infusa, ma Oyrad ha fatto la prima sosta di fronte al Luini, di cui sapevo che è un fan, ed ho capito il vero perché: a Brera c'è un grande affresco strappato con le famose bagnanti del Luini, pittore geralmente religioso che per quella volta fece una eccezione. Inserisco due particolari dell'affresco, in cima ed in fondo al post. Ad Oyrad sono venute in mente le bagnanti di Cézanne, a me quelle del Guercino.

Vincenzo Campi: La fruttivendola (part) c.1580
Un po' parlavamo dei blog, un po' dei quadri, quando ci capitava sott'occhio qualcosa che ci colpiva, perché uno dei segreti è questo: i grandi quadri non finiscono mai di rivelarti cose nuove, a cui prima non hai mai badato, ed essere un un piccolo gruppo aiuta, perché ognuno si accorge di novità diverse. Brian ad esempio ha ammirato due paesaggi lombardi fatti da un pittore che non solo non è brianzolo, ma neppure lombardo, credo che prima o poi ne dirà qualcosa nel suo blog.
Però di fronte a due pittori lombardi abbiamo fatto due belle soste: una per il Baschenis, con le sue incredibili nature morte di strumenti musicali, in cui la polvere sul liuto è polvere vera, ma è anche il segno del passare del tempo, anzi del Tempo, tema molto sentito nella pittura e nella poesia, specie in Gongora, che Giuliano conosce benissimo. Ma Oyrad ci ha fatto apprezzare, sempre di Baschenis, una natura morta di frutta, per me degna di quelle che nell'Ottocento faceva Edouard Manet.

Vincenzo Campi: La fruttivendola (part) c.1580
L'altra sosta è stata per Vincenzo Campi, che apparteneva ad una famiglia tutta di pittori, Vincenzo si specializzò in quadri di genere. A parte la sua cucina con una bellissima battaglia fra cane e gatto che la cuoca ha innescato dando loro apposta delle frattaglie, ci siamo fermati di fronte alla Fruttarola, bella giovane fiorente, col suo negozio en plein air fornitissimo, e la singolarità che ci ha fatto osservare Oyrad, delle rose dentro il grande canestro di fave, chissà perché. Non dipingevano a caso, ogni cosa aveva un significato.

Vincenzo Campi: Cucina (part) c.1580
Poi, una bella discussione nel vedere così vicini l'uno all'altro i grandi capolavori di Giovanni Bellini e di suo cognato Andrea Mantegna, così diversi l'uno dall'altro, pur nelle somiglianze inevitabili. Mantegna, genio precocissimo, che per tutta la vita sviluppa con coerenza quello che aveva capito prima dei vent'anni, mentre invece Giambellino, attento a quello che gli succedeva attorno fino agli ultimi anni, è capace a più di ottant'anni di ammirare Giorgione e Tiziano, restando fedele a quello che era cinquant'anni prima. A Brera è bellissimo vedere a tre metri di distanza i suoi quadri eseguiti a tanta distanza di tempo. Ci siamo fermati anche di fronte al Carpaccio, sconfitto nei primi anni del Cinquecento perché non in grado di cogliere le novità di Giorgione e quelle di Giovanni Bellini, eppure ancora capace di particolari gustosissimi, come l'antilope a guinzaglio del bambino biondo.

Carpaccio: la Presentazione della Vergine (part) 1504-1508
Siamo passati anche dalla stanza più famosa di Brera, quella dello Sposalizio della Vergine di Raffaello e della grande pala di Piero della Francesca, e lì ho constatato che la piccola Flagellazione di Luca Signorelli non sfigura di fronte a quei due. Il Signorelli, il cui capolavoro sono gli affreschi di Orvieto, era stato allievo di Piero della Francesca, eppure è così diverso con quella tattilità esaltata dal Berenson. Il giovane Michelangelo guardò con attenzione il Signorelli forse ancora prima di misurarsi a Bologna, a meno di vent'anni, con le meraviglie di Jacopo della Quercia e di Niccolò dell'Arca. Una delle tante cose belle dei grandi artisti è che se vengono in contatto l'uno con l'altro, imparano e danno di più, così ho fatto osservare a Brera il Pietro e Paolo di Guido Reni (che è un grande pittore, anche se molti non ci credono) E' in tutto e per tutto un Guido Reni, quel quadro, ma sbalordito dal Caravaggio -non intimorito!

Luca Signorelli: La flagellazione (part) c. 1500
Torno all'incontro di persone di blog diversi. Perseguo convintamente la conoscenza nella vita reale di persone che operano in blog che si frequentano non per un lobbismo che sarebbe solo un perditempo, ma perché, se dietro un blog c'è un progetto (per me il progetto è importante), è bene che il progetto si misuri con altri che magari hanno un progetto diverso e si misuri sia nelle tangenze che nelle differenze. Poi, sorgeranno con naturalezza delle attività comuni, non come furberiole o scorciatoie, ma per affinare meglio quello che ognuno sta facendo.
Al ritorno in metrò verso Sesto, ero contento e un po' stanco, difatti mi sono addormentato, e non è la prima volta, in treno mi succede sistematicamente, forse perché mamma e papà si conobbero in treno, che a me funziona come un nirvana su ruote. Se Claudio ed Ottavio non mi avessero svegliato, invece di scrivere questo post sarei a dormire della grossa nel deposito dei metrò, senza sentire freddo, avevo il loden blu che è l'ideale per le pennichelle viaggianti.
Grazie Brian, grazie Oyrad, alla prossima.
P.S. Per tornare dalla Pinacoteca a Piazza Duomo, siamo passati dalla Galleria. Gente che va, gente che viene, come in Grand Hotel. Ma proprio al centro della Galleria c'era un pianoforte, ed una donna non giovanissima, con capelli lunghi e neri - non le si vedeva quasi il viso, intenta com'era - suonava Johann Sebastian Bach, e lo suonava bene. Attorno, non tanti ma neppure pochissimi, ascoltavano in silenzio, intenti come lei e l'applauso finale non è stato né fiacco, né enfatico, né distratto: un applauso di contentezza vera. Avercene, di queste cose.

Bernardino Luini: Bagnanti (part) 1520-23