Riccardo Mannelli

Solimano

I disegni di Riccardo Mannelli che inserisco in questo post provengono da quattro numeri di Cuore (settimanale di resistenza umana...) del 1991. Precisamente i numeri del 22 aprile, del 29 aprile, del 6 maggio e del 13 maggio. Il titolo che Riccardo Mannelli dette a questa serie di disegni fu "Viaggio al termine degli gnocchi".
Mi è stato d'ausilio in questa ricerca il sito "Una mano lava l'altra" e il link rimanda direttamente alla pagina delle scansioni di alcuni numeri di Cuore. Le scansioni non riguardano solo i disegni ma anche i testi, perché non dimentichiamo cha a Cuore diretto da Michele Serra collaborarono Staino, Vauro, Vincino, Altan, Ellekappa, Disegni e Caviglia, Beppe Grillo, Stefano Benni, Domenico Starnone, Lia Celi, Andrea Aloi, Piergiorgio Paterlini, Alesandro Robecchi ed altri.


Alcune rubriche di Cuore divennero mitiche: Botteghe Oscure (diventa anche tu delatore: fotografa il negozio della tua città con l'insegna più stronza), Niente resterà impunito, Mai più senza, Cronaca di Cuneo, E chi se ne frega. E i titoli! "Scatta l'ora legale, panico tra i socialisti", "Salvo Lima come John Lennon, ucciso da un fan impazzito", "Aiuta lo Stato: uccidi un pensionato"...
Alla fine del 1993, in coincidenza all'avviso di garanzia a Bettino Craxi, Cuore arrivò a 160.000 copie. In totale uscirono 297 numeri, e Michele Serra, il giorno della chiusura, disse: "I giornali satirici sono come lo yogurt. Hanno la scadenza sull'etichetta già quando nascono". Però Cuore durò molto a lungo, considerato anche l'inizio come inserto gratuito dell'Unità: quasi otto anni.



Riccardo Mannelli nasce a Pistoia il 20 gennaio 1955 e comincia giovanissimo; le prime mostre sono del 72/73. E' un autodidatta che fa di tutto: pittura, pubblicità, scenografia, teatro, animazione di strada. Anche l'animatore culturale all'ospedale psichiatrico di Pistoia, ai tempi dell'attuazione della legge Basaglia.

Non ama né il termine satira né il termine fumetto, anche se ha collaborato (dopo essersi trasferito a Roma) con "Il Mago", "Alter Linus", "Il Male" e a tanti giornali: "Manifesto", "Messaggero", "La Stampa", "La Repubblica". I ritratti che ha pubblicato per anni su "La Repubblica" li abbiamo visti tutti. Fino al 1985 ha collaborato anche con Playmen, anche in virtù delle sue grandi capacità di rappresentazione del nudo.
Inoltre copertine di libri e di dischi, manifesti per il teatro e per il cinema, illustrazione di racconti e poesie...
Una attività frenetica: Mannelli è molto veloce nell'esecuzione, ma sempre di elevata qualità grafica, disegnativa, pittorica.
Dal 1995 è il coordinatore del dipartimento di "Illustrazione e Animazione" all' Istituto Europeo di Design di Roma,dove tiene il corso di "Anatomia e Disegno dal vero".



Di lui scrive Fabio Norcini:
"Se fosse possibile pensare uno sponsor per Mannelli non c'è dubbio che dovrebbe essere soltanto Bic. È infatti la casa francese che gli fornisce i principali strumenti della sua attività artistica: accendino e penna a sfera. Il primo per mettere a fuoco sogni e desideri, la seconda per ricavare dai piccoli fuochi straordinarie carte geografiche dell'inconscio, visioni memorabili e fotogrammi implacabili. Cenere e inchiostro, schizzi e sigarette, funziona così l'impressionante macchina mannellica, ordigno che spara disegni in forma di poesia o aforisma, che travasa satira in malinconia, saggezza in follia e viceversa. Per lui disegnare è come respirare e a chi, come chi scrive, resta sbalordito dalla straordinaria mano, dalla formidabile facilità di esecuzione e domanda come ciò sia possibile risponde, con un'alzata di spalle, che perfino le galline avrebbero imparato dopo miliardi di disegni. E, viene spontaneo chiedere, se dovessi risognare tutte le facce che hai ritratto? "Sarebbe un incubo, una sorta di giorno del giudizio, di valle di Giosafat".




Quando Forattini se ne andò per la prima volata da Repubblica, indicò in Mannelli il suo possibile erede. Ci furono diversi salti mortali per mettersi d'accordo con Eugenio Scalfari, perché Mannelli non amava la singola vignetta, voleva raccontare delle brevi storie, esattamente come aveva fatto su Cuore, anche per questo "Viaggio al termine degli gnocchi".
Il viaggio si svolge in Emilia, fra Bologna e Ferrara, ed è assolutamente datato nel 1991. Ricordo benissimo, quando ci fu l'invasione di prostitute nigeriane a Bologna. Viaggiavano in treno da luoghi fuori mano per essere sui posti di lavoro alla notte. I posti di lavoro erano ubicati lungo tutta la circonvallazione del centro storico di Bologna. Le prostitute stavano a non più di cinquanta metri l'una dall'altra e naturalmente alle spalle c'era una organizzazione ben oliata, sia in Nigeria che in Italia. Sembra che dovessero pagare un preciso riscatto, prima di poter smettere e rientrare in Nigeria: le famiglie avevano contratto dei debiti, per tirare avanti, e questo era il sistema con cui riuscivano a pagarli.
Dopo alcuni mesi le nigeriane sparirono, non so come andarono veramente le cose, ma rimasi sbalordito una sera, percorrendo la circonvallazione di Bologna, solitamente tranquilla (a parte il traffico), vedendo una invasione a suo modo dignitosa. Non facevano gesti strani, adescamenti. Stavano lì, seminude, ad aspettare che le automobili si fermassero. E si fermavano.
Gli altri disegni sviluppano lo stesso concetto, quello dell'erotismo mercenario, ampliandolo in tutte le direzioni. Colgono anche l'atteggiamento postribolare di tutto quel mondo qualunquista, sordido, che se la prendeva regolarmente con i politici senza avere nessuna voglia di guardarsi in faccia. Mannelli abbina strettamente la componente erotica a quella moralistica, ed utilizza l'esatta ubicazione geografica per aggiungere credibilità. Nessuna distinzione fra riccastri e poveracci, fra operai e studenti, tutti assatanati dalla novità di quegli anni: potere fare sesso spendendo poco. Le extracomunitarie venivano da noi era perché si sapeva che le strade erano piene di possibili clienti. Però, come si nota nell'immagine che metto in apertura di post, già allora c'erano simili aspirazioni nelle giovani con lavoro insoddisfacente. Pensavano alle scorciatoie praticabili per cambiare la loro vita.
Cosa è cambiato, in questi anni? Un discorso analogo a quello che ho fatto per Altan. Un cosa fondamentale: quella che era la sordidezza provinciale è diventata la sordidezza di palazzo, officiante la TV commerciale, che proprio allora produsse quegli spettacoli in cui era normale la ripresa dal di sotto e dal di dietro. Ma il peggio sarebbe venuto successivamente: i reality, che hanno trasformato modi disinvolti di far denaro in modelli di vita. I partecipanti e le partecipanti ai reality sono divenuti una specie di eroi contemporanei. Non c'è soltanto il desiderio di sfuggire ad una situazione umana insoddisfacente, c'è, paradossalmente in positivo, desiderare per sé, oltre che un miglioramento sociale, che da un certo punto di vista sarebbe o comprensibile, ma desiderare proprio di far parte di quel mondo, visto come il migliore dei mondi possibili. Un bel passo in avanti, che Gabriele Muccino ha rappresentato nel film "Ricordati di me".

Da sempre, sono affascinato dallo stile grafico, dall'immediatezza, dalla forza rappresentativa di Riccardo Mannelli. Lo trovo paragonabile, eppur diverso, ad altri due grandi artisti: Heinrich Kley (tedesco del primo Novecento) ed Enric Siò, catalano, che è esattamente l'opposto di Mannelli come produzione (ha disegnato poco) ma alcune sue storie pubblicate su Linus e Alter Linus sono memorabili. Sia Kley che Siò sono già stati inseriti in questo blog.