Signori si nasce

Signori si nasce, di Mario Mattoli (1960) Sceneggiatura di Edoardo Anton, Franco Castellano, Dino Falconi, Giuseppe Moccia, Luigi Motta Con Totò, Peppino De Filippo, Delia Scala, Riccardo Garrone, Lidia Martora, Luigi Pavese, Angela Luce, Dori Dorika, Nico Pepe, Liana Orfei, Carlo Croccolo Musica: Gianni Ferrio Fotografia: Alvaro Manconi (95 minuti) Rating IMDb: 6.7
Solimano
"Signori si nasce, e modestamente lo nacqui". Questo dice Ottone Degli Ulivi, detto Zazà (Totò) nel film Signori si nasce di Mario Mattoli (la storia del film si svolge nel 1911). Però non ha mai un soldo in tasca, chiede prestiti a tutti, anche al suo cameriere Battista (Carlo Croccolo) regolarmente non pagato, ma che non si decide a lasciare un padrone così. Perché l'aria è proprio quella del signore, a differenza del fratello Pio degli Ulivi (Peppino De Filippo) che fa il sarto ecclesiastico con una clientela di monsignori, vescovi e cardinali. Pio è ricco, sobrio, serio, piuttosto avaro. Adesso ha la scusa buona per non prestare soldi a Zazà perché ha speso il suo nome e la sua firma in un giro di cambiali.

La passione di Zazà è il varietà, ma più che il varietà a Zazà piacciono proprio le soubrette e le ballerine. Le festeggia e ne viene festeggiato.


Nei pro e nei contro ormai Zazà lo conoscono tutte, sanno che soldi lì non ce ne sono, e sono costrette a rivolgersi ad ammiratori danarosi, come fa la soubrette in carica, la più bella di tutte, Titì (Liana Orfei), che ha trovato quello giusto, però le tocca nascondere l'amico giovane dietro il separé del camerino.

Mentre con Patrizia (Delia Scala), subrettina emergente, il problema è un altro: il fidanzato Enzo (Riccardo Garrone) è geloso e mena gli ammiratori di Patrizia, quindi Zazà deve stare attento.
Per una serie di concause, Zazà deve rifugiarsi in casa del fratello Pio, e con lui arriva anche Patrizia. Zazà dice al fratello che Patrizia è sua figlia, e con questa scusa cerca di ottenere un grosso prestito. A Patrizia non interessano molto gli ammiratori né il fidanzato, vuole proprio avere successo come soubrette, ed ha bisogno di qualcuno che finanzi lo spettacolo. Zazà, che a Patrizia ci tiene, ci sta provando, naturalmente non coi soldi suoi che non ha ma con quelli del fratello, che però da questo orecchio non ci vuole sentire.
Tutto si risolve quando Zazà scopre trascorsi giovanili di Pio, che allora non era così serio e sobrio. Pio si trova di fronte al rischio che lo sappia la moglie Luisa (Lidia Martora, proprio la moglie di Peppino nella vita). Questo lo si potrebbe anche reggere, ma se lo sanno i monsignori, i vescovi ed i cardinali dove finisce l'avviamento della sua pregiata sartoria? Allora Pio finanzia il nuovo spettacolo, in cui Patrizia è la soubrette. Il successo è grande, quindi Pio ha proprio speso bene i suoi soldi (come ha sempre fatto). Anche Titì si è sistemata: con l'ammiratore più ricco guarda dal palco il nuovo varietà. Mentre Patrizia è contenta di essere al centro del palcoscenico, quello che voleva.


Durante il film Pio ci rimane male quando vede che la domestica di casa, Prassede (Angela Luce), una ragazza bravissima, tutta casa e chiesa, viene salutata da suo fratello Zazà in modo del tutto sconveniente. Fu una improvvisata di Totò sul set. Questa scena non era prevista nella sceneggiatura e non fu girata due volte, era buona la prima. Il film ebbe qualche problemi con la censura ma non per questo motivo, ma perché Totò e Peppino in una scena erano vestiti da monsignori.


Ho scelto di inserire nel blog questo film non solo per Totò e Peppino (e per Liana Orfei e Angela Luce), ma perché è l'occasione di parlare di Delia Scala, che fu scritturata per questo film sull'onda del successo della Canzonissima TV con Manfredi e Panelli.
Prima di lei, nei varietà teatrali da una parte c'era la la soubrette, dall'altra le ballerine. Con Delia Scala cambiò tutto: sorse anche da noi la commedia musicale con ottimi spettacoli di cui Delia Scala fu protagonista. Aveva provato per anni ad aprirsi la strada col cinema. Esordì addirittura nel 1943, e fece decine di piccole parti negli anni Cinquanta, in Italia e in Francia. Ma il suo posto era nel teatro leggero più che nel cinema, e la famosa Canzonissima la aiutò anche nel teatro. Non fu un successo effimero, perché il suo talento era quello della soubrette moderna: comica, spiritosa e che sapesse un po' anche ballare e cantare. Piaceva ugualmente agli uomini e alle donne, cosa rarissima. Era la simpatia fatta persona.


Ho trovato su Mymovies alcune frasi di Delia Scala proprio riguardo a questo film ed i suoi rapporti con Totò:

«Ho passato due mesi di lavorazione stupenda con un uomo eccezionale, Totò era un uomo molto serio, molto galante, una galanteria diversa da quella di Eduardo, che era interessata, mentre la sua era una galanteria proprio da signore. Io ero un fiorellino, a quell'età tutti lo si è, ed ero sempre in guépière. Mi guardava, per quel poco che vedeva, ma era piacevole essere guardata così, perché c'era pulizia nel suo sguardo. Seppi che era anche venuto a teatro riuscendo a intravedere il mio personaggio non ricordo se in Giove in doppiopetto o in quale altro spettacolo. E allora durante la lavorazione del film gli chiesi una foto per ricordo, per tenerla fra quella di Charlot e le altre che mi accompagnano. Me la diede e ci scrisse sopra: "Che peccato, facevo il mestiere per cui lei è nata, mi sarebbe tanto piaciuto lavorare con lei anche sul palcoscenico". La conservo ancora».
Alberto Anile: I film di Totò (1946-1967) Le Mani, Genova 1998