Sostiene Pereira

Sostiene Pereira, di Roberto Faenza (1996) Dal romanzo di Antonio Tabucchi, Sceneggiatura di Roberto Faenza, Sergio Vecchio Con Marcello Mastroianni, Joaquim de Almeida, Daniel Auteuil, Stefano Dionisi, Nicoletta Braschi, Marthe Keller Musica: Ennio Morricone Fotografia: Blasco Giurato (104 minuti) Rating IMDb: 7.5
Ottavio
Il bello della mia età (65 suonati, come si suol dire) è che, avendone viste e sentite tante, ogni nuova esperienza ne richiama inevitabilmente altre del passato. Più prosaicamente, in questo periodo sto leggendo “L’anno della morte di Ricardo Reis” di Saramago che tratta del ritorno a Lisbona dal Brasile di un medico e poeta portoghese alla ricerca di sé stesso (o di un motivo per vivere, che è lo stesso). Nelle peregrinazioni del dottor Reis per i quartieri e le strade di Lisbona ritrovo le lunghe passeggiate di una breve vacanza alla fine di febbraio di diversi anni fa, il fascino dei quartieri come il Rossio (col numero incredibile di librerie) o l’Alfama, le splendide viste sul Tago dai vari altos, e quei particolari che fanno unica Lisbona rispetto alle altre capitali europee, come i lustrascarpe o i venditori di caldarroste (le castagne sono arrostite nella brace mista a cenere, come si usa, o si usava, nelle case contadine del nostro sud, e nell’aria si propaga un caratteristico odore di fumo). Oppure per la sorprendente sede del partito comunista portoghese (un imponente palazzo nella più importante arteria di Lisbona, l’Avenida da Liberdade).

Non solo. Il libro di Saramago è ambientato nella metà degli anni ’30, in Portogallo vige la dittatura di Salazar, con i classici caratteri dei vari fascismi all’epoca ampiamente diffusi in Europa, mentre in Spagna sta per scoppiare la guerra civile, prologo del secondo conflitto mondiale. E’ lo stesso contesto storico, oltreché ambientale, di “Sostiene Pereira”, il bel romanzo di Antonio Tabucchi da cui Roberto Faenza ha tratto l’omonimo film.
Il dottor Pereira, interpretato nel film da un ottimo Marcello Mastroianni, è un vecchio giornalista che trascina stancamente la sua vecchiaia. Dopo trent’anni in cui si è occupato di cronaca nera, rimasto vedovo e solo, compila la pagina culturale del giornale, traducendo i grandi romanzieri francesi dell’ottocento, unico interesse che lo stimoli. E’ assolutamente disinteressato alle vicende politiche del suo Paese e la sua giornata costellata di eventi abitudinari: si sposta da casa alla redazione e viceversa, prende i pasti fuori casa nel solito ristorante dove immancabilmente mangia omelette alle erbe aromatiche e beve limonata con troppo zucchero.
Ma questo noioso tran-tran quotidiano viene bruscamente interrotto dalla conoscenza di un giovane italiano, Monteiro Rossi, e della sua fidanzata Marta, dei rivoluzionari che combattono le dittature fasciste, che lo coinvolgono, suo malgrado, nelle loro attività clandestine. Pereira assume Monteiro Rossi nella sua redazione, fornendogli inconsapevolmente una copertura per le sue attività. L’atteggiamento “cospirativo” di Monteiro e Marta irrita Pereira, che vede sconvolto il suo ritmo di vita, ma non può evitare di subirne il fascino. Lentamente Pereira si sveglia dal torpore e comincia a capire la triste realtà del suo Paese, anche attraverso i colloqui con il dottor Cardoso, un medico dello stabilimento termale dove si reca per un periodo di cure.
La situazione precipita quando una squadra della polizia politica irrompe nell’appartamento di Pereira dove si trova anche Monteiro Rossi e percuote quest’ultimo a morte. Il dramma a cui assiste dà lo spunto a Pereira di prendere finalmente coscienza e di compiere il primo atto di ribellione della sua vita: con uno stratagemma, aggirando la censura con l’aiuto del dottor Cardoso, riesce a far pubblicare nel suo giornale la cronaca dell’omicidio, rendendo così evidente all’opinione pubblica il vero volto della dittatura salazariana. E subito dopo parte per Parigi, una delle ultime oasi di libertà in Europa.
Fin qui il film, e il libro. Per ogni film tratto da un libro, specie se di successo, si verifica lo scontato dibattito: meglio il film o il libro? Mah, qui conta molto la preferenza personale. In genere durante la lettura uno si immagina già situazioni e personaggi che difficilmente ritrova nel film, anche se mi pare di poter dire che in questo caso sceneggiatura e regia sono stati molto fedeli al romanzo.
Alcuni critici hanno “preferito” il film perché gli ha evitato il continuo intercalare “sostiene Pereira” nella lettura del libro: confesso che a me non ha dato alcun fastidio, forse perché ero più interessato alle vicende che allo stile del racconto. A proposito di stile, consiglierei ai critici di cui sopra di esercitarsi con quello di Saramago, e poi vediamo.
Il film è ben diretto (Roberto Faenza è un regista non meno valido di altri colleghi italiani, da Muccino a Luchetti, basti pensare allo splendido Jona che visse nella balena, ma immeritatamente meno “celebrato”), bene interpretato (opinione personale, naturalmente) da un ottimo cast, ben “musicato” (Morricone) e, come detto, fedele al romanzo. Il suo insegnamento è valido in ogni tempo e in ogni luogo: come riconoscere un regime dittatoriale che non s'instaura con colpi di Stato ma s'insinua sotto l'apparenza della normalità, come identificare certi meccanismi autoritari di cui i cittadini distratti possono non accorgersi e un'autocensura peggiore della censura, come accettare le responsabilità che ognuno porta nella perdita della libertà.
Contrariamente a Ricardo Reis, che muore a simboleggiare il destino della grande civiltà europea che sta per soccombere nella morsa nazifascista, Pereira ritrova una ragione per vivere proprio per reagire allo stesso destino che in quegli anni sembrava ineluttabile.