Fantasmi a Roma

Fantasmi a Roma, di Antonio Pietrangeli (1961) Sceneggiatura di Ennio Flaiano e Sergio Amidei Con Eduardo de Filippo, Marcello Mastroianni, Vittorio Gassmann, Sandra Milo, Tino Buazzelli, Belinda Lee Fotografia di Giuseppe Rotunno Musiche di Nino Rota, Leo Chiosso e Armando Trovajoli (100 minuti) Rating IMDB: 7,1

Roby

E' un vero peccato che non sia riuscita a trovare in rete nessuna immagine di questo delizioso film, a parte la locandina: nella quale tuttavia si possono riconoscere, con un po' di buona volontà, i numerosi interpreti illustri, primo fra tutti il grande Eduardo. La storia, signori miei, porta fra le altre la firma nientepopodimeno che Ennio Flaiano, la fotografia è di Peppino Rotunno e le musiche (scusate se è poco) si devono agli sforzi congiunti di gente come Rota e Trovajoli. Eppure, sentiamo un po', quanti di voi l'hanno visto? In TV non passa da un pezzo (probabilmente, l'ultima volta che l'ho visto ero ancora nubile!), ed è un peccato, perchè nel complesso si tratta di un'operina garbata, piacevole, divertente, ben diretta da Antonio Pietrangeli e ottimamente interpretata dallo squadrone che vedete sopra citato.

Il palazzo dei decaduti principi di Roviano, nel centro di Roma, è abitato, oltre che dal vecchio don Annibale (De Filippo), anche da alcuni fantasmi "di famiglia", molto diversi per età e per sesso ma tutti concordi nel non voler abbandonare l'avita dimora, a dire il vero assai malconcia. E' proprio il funzionamento difettoso di uno scaldabagno a mandare lo stesso don Annibale all'altro mondo, dove è subito amabilmente accolto dai suoi avi. Ma i guai cominciano adesso, perchè lo scapestrato Federico (Mastroianni), ultimo erede della gloriosa stirpe, pare intenzionato a vendere l'intero stabile per farlo radere al suolo, onde far posto ad un supermercato, ricavandone un gruzzoletto da godersi con la sua amichetta (Belinda Lee). Gran subbuglio fra i trapassati, che già si vedono sfrattati chissà dove... poi, l'idea luminosa: contattare uno spettro illustre, quello del pittore Giovanni Battista Villari detto il Caparra (Gassmann), convincendolo ad affrescare nottetempo da par suo una parete nascosta dell'edificio, così da provocare l'intervento delle Belle arti ed il successivo vincolo dell'intero stabile. Lo stratagemma riesce -anche se, con grande scorno del Caparra, il critico d'arte della soprintendenza attribuisce il dipinto non a lui ma all'odiato rivale Caravaggio- e la spettrale famigliuola può continuare a dormire sonni eterni e tranquilli tra le monumentali sale del palazzo.
Trama leggera ma irresistibile, sostenuta dalla bravura degli attori, dalla perfetta calibratura dei tempi del racconto, dalla magìa di una Roma minore ma non per questo meno affascinante. Bella la trovata di far apparire i fantasmi completamente ricoperti da uno strato di cipria bianca, che li rende porcellanati, quasi come statuine di Capodimonte. Musiche gradevolissime, sorrisi e simpatia per un'ora e mezza da trascorrere in pieno relax, in compagnia di interpreti di prim'ordine ben orchestrati da un regista che sa il fatto suo. Di Eduardo è superfluo parlare; Mastroianni è strepitoso, diviso in ben tre parti contemporaneamente; il Caparra di Gassmann è da antologia e persino la Milo, qui, mi va a genio. Fra tutti, però, mi piace ricordare soprattutto l'inglese Belinda Lee, spesso usata in pellicole di genere horror o pseudo-storico per le sue indubbie doti fisiche, ma che nei Magliari e nella Lunga notte del '43 aveva saputo dimostrare di non essere soltanto una bambola senza cervello: proprio nel 1961, a soli 26 anni, un incidente d'auto in California l'avrebbe portata a sperimentare di persona la condizione esistenziale di puro spirito, poco prima solo sfiorata sul set di questo film.